{"id":2835,"date":"2026-09-25T16:00:00","date_gmt":"2026-09-25T14:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/?p=2835"},"modified":"2026-09-23T16:39:04","modified_gmt":"2026-09-23T14:39:04","slug":"le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/2026\/09\/25\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien\/","title":{"rendered":"Le changement climatique, un d\u00e9fi narratif de taille pour le cin\u00e9ma\u00a0hollywoodien"},"content":{"rendered":"<span class=\"span-reading-time rt-reading-time\" style=\"display: block;\"><span class=\"rt-label rt-prefix\">Temps de lecture estim\u00e9 :<\/span> <span class=\"rt-time\"> 5<\/span> <span class=\"rt-label rt-postfix\">minutes<\/span><\/span>\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/theconversation.com\/profiles\/tom-van-laer-93746\">Tom van Laer<\/a>, <em><a href=\"https:\/\/theconversation.com\/institutions\/skema-business-school-2901\">SKEMA Business School<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>L\u2019ESSENTIEL<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Les films, produits par les studios d\u2019Hollywood, qui \u00e9voquent le changement climatique doivent relever un d\u00e9fi d\u00e9licat\u00a0: captiver sans simplifier \u00e0 outrance, \u00e9mouvoir sans manipuler.<\/strong><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Une \u00e9quipe de chercheurs en sciences sociales a analys\u00e9 35\u00a0longs-m\u00e9trages sortis depuis 1980 pour mieux comprendre leurs ressorts narratifs.<\/strong><\/li>\n\n\n\n<li><strong>Pour qu\u2019une fiction entra\u00eene une prise de conscience, elle doit pr\u00e9senter un savant dosage de rigueur sur le fond et de s\u00e9duction sur la forme.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans le film <em>Don\u2019t Look Up<\/em> (2021), deux astronomes d\u00e9couvrent qu\u2019une com\u00e8te va d\u00e9truire la Terre. Ils pr\u00e9viennent les autorit\u00e9s, s\u2019expriment dans les m\u00e9dias, pr\u00e9sentent les faits. Rien \u00e0 faire. Le danger devient successivement objet de communication politique, divertissement t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 et bataille id\u00e9ologique. Jusqu\u2019au moment o\u00f9 l\u2019un des scientifiques, jou\u00e9 par Leonardo DiCaprio, craque en direct \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Difficile de ne pas y voir une parabole du changement climatique. Cependant, une question demeure&nbsp;: ce type de r\u00e9cits nous aide-t-il r\u00e9ellement \u00e0 comprendre la crise en cours&nbsp;? Ou le spectacle de la catastrophe finit-il au contraire par occulter le probl\u00e8me qu\u2019il pr\u00e9tend raconter&nbsp;?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avec Shirin Yazgulieva et Inna Lyubareva, d\u2019IMT Atlantique, et All\u00e8gre Hadida, de l\u2019Universit\u00e9 de Cambridge, nous avons analys\u00e9 cette tension dans une \u00e9tude r\u00e9cemment publi\u00e9e dans le <a href=\"https:\/\/link.springer.com\/article\/10.1007\/s10551-026-06424-3\"><em>Journal of Business Ethics<\/em><\/a>. Nous avons \u00e9tudi\u00e9 35&nbsp;films de fiction climatique, de <em>Blade Runner<\/em> (1982) \u00e0 <em>Interstellar<\/em> (2014), en passant par <em>le Jour d\u2019apr\u00e8s<\/em> (<em>The Day After Tomorrow<\/em>, 2004), <em>Avatar<\/em> (2009) et <em>Don\u2019t Look Up<\/em> (2021). Nous y avons identifi\u00e9 des ressorts de persuasion qui se combinent selon quatre&nbsp;grandes strat\u00e9gies narratives.<\/p>\n\n\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_88 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-transparent ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #644527;color:#644527\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #644527;color:#644527\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/2026\/09\/25\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien\/#Les_films_climatiques_sont_plus_rationnels_quon_ne_le_croit\" >Les films climatiques sont plus rationnels qu\u2019on ne le&nbsp;croit<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/2026\/09\/25\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien\/#La_tortue_et_le_paon\" >La tortue et le paon<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/2026\/09\/25\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien\/#Le_danger_de_la_fascination\" >Le danger de la fascination<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.sciencesaucinema.fr\/wordpress\/2026\/09\/25\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien\/#Hollywood_peut-il_vraiment_etre_ecologiste\" >Hollywood peut-il vraiment \u00eatre&nbsp;\u00e9cologiste&nbsp;?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Les_films_climatiques_sont_plus_rationnels_quon_ne_le_croit\"><\/span>Les films climatiques sont plus rationnels qu\u2019on ne le&nbsp;croit<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Quand on \u00e9voque les grands films consacr\u00e9s aux catastrophes environnementales, on pense volontiers tsunamis, villes englouties, incendies, temp\u00eates ou plan\u00e8te d\u00e9sertique. Du grand spectacle et de l\u2019\u00e9motion. Or, dans notre corpus, l\u2019appel \u00e0 la raison est le ressort persuasif le plus fr\u00e9quent.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les r\u00e9f\u00e9rences aux donn\u00e9es, aux explications scientifiques, aux experts ou \u00e0 la r\u00e9solution rationnelle de probl\u00e8mes repr\u00e9sentent environ 15&nbsp;% de l\u2019ensemble des ressorts persuasifs. L\u2019\u00e9motion, elle, arrive loin derri\u00e8re, autour de 8&nbsp;%. Le cin\u00e9ma hollywoodien ne se contente donc pas de nous faire peur, il cherche aussi \u00e0 nous expliquer.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pourtant, raison et \u00e9motion ne fonctionnent jamais seules. C\u2019est leur combinaison qui distingue les quatre grandes mani\u00e8res de raconter le climat, que nous avons observ\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re, que nous appelons \u00ab&nbsp;immersion \u00e9co-sociale&nbsp;\u00bb, met en avant la nature, l\u2019exp\u00e9rience sensorielle et les valeurs sociales. Elle cherche \u00e0 nous faire ressentir notre appartenance \u00e0 un monde naturel et collectif, comme dans <em>Bo Burnham: Inside<\/em> (2021), qui mise fortement sur l\u2019exp\u00e9rience sensorielle et de la nature.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La deuxi\u00e8me repose davantage sur le pouvoir et l\u2019action&nbsp;: des personnages dot\u00e9s d\u2019autorit\u00e9 prennent des d\u00e9cisions, combattent la menace et entra\u00eenent les autres, comme dans <em>Avengers: Endgame<\/em> (2019), o\u00f9 des h\u00e9ros tentent d\u2019organiser la r\u00e9ponse \u00e0 une catastrophe plan\u00e9taire brutale. C\u2019est cette strat\u00e9gie qui pr\u00e9sente la recette m\u00e9diane au box-office la plus \u00e9lev\u00e9e. Une action spectaculaire et la mise en avant de figures d\u2019autorit\u00e9 semblent donc particuli\u00e8rement compatibles avec les imp\u00e9ratifs commerciaux du cin\u00e9ma grand public.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une troisi\u00e8me strat\u00e9gie place l\u2019\u00e9motion et l\u2019esth\u00e9tique au centre du r\u00e9cit, notamment dans certains drames comme <em>Le gar\u00e7on qui dompta le vent<\/em> (<em>The Boy Who Harnessed the Wind<\/em>, 2019).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Enfin, la strat\u00e9gie la plus fr\u00e9quente dans notre corpus (16&nbsp;films, pour la plupart dystopiques, comme <em>le Jour d\u2019apr\u00e8s<\/em>) combine plus largement raison, \u00e9motion et valeurs sociales. Dans notre article scientifique, nous la qualifions de \u00ab&nbsp;narration inclusive&nbsp;\u00bb&nbsp;: non pas au sens politique ou social habituel du terme, mais parce qu\u2019elle inclut plusieurs modes de persuasion au lieu de tout miser sur un seul. C\u2019est peut-\u00eatre l\u00e0 que se trouve la piste la plus int\u00e9ressante pour raconter le climat.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_tortue_et_le_paon\"><\/span>La tortue et le paon<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chercheuse Martine Bouman a propos\u00e9, il y a plus de vingt&nbsp;ans, une <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1111\/j.1468-2885.2002.tb00268.x\">jolie m\u00e9taphore<\/a> pour d\u00e9crire une tension r\u00e9currente dans l\u2019<em>entertainment-education<\/em>&nbsp;: celle de la tortue et du paon.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le paon attire le regard. Il d\u00e9ploie ses plumes. Il provoque l\u2019\u00e9motion, cr\u00e9e le spectacle et donne envie de regarder. La tortue avance de fa\u00e7on moins spectaculaire, mais elle est solide. Elle porte l\u2019information, la coh\u00e9rence et l\u2019exactitude du message.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tout le probl\u00e8me de la communication climatique pourrait presque se r\u00e9sumer \u00e0 cette question&nbsp;: comment \u00eatre \u00e0 la fois tortue et paon&nbsp;? Trop de tortue, et le risque est grand de produire un cours magistral que personne ne va appr\u00e9cier. Trop de paon, et la catastrophe devient un spectacle fascinant mais simplificateur&nbsp;: on l\u2019assimile \u00e0 un cataclysme soudain plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 un ph\u00e9nom\u00e8ne syst\u00e9mique, on l\u2019identifie \u00e0 un personnage de m\u00e9chant plut\u00f4t que d\u2019\u00e9voquer un r\u00e9seau complexe de responsabilit\u00e9s, ou bien on se concentre sur un h\u00e9ros providentiel plut\u00f4t que de raconter une transformation collective.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Or, le climat se pr\u00eate particuli\u00e8rement mal \u00e0 ces simplifications. Ses causes sont multiples, ses cons\u00e9quences s\u2019\u00e9tendent sur plusieurs si\u00e8cles et continents, les responsabilit\u00e9s sont in\u00e9galement r\u00e9parties et personne n\u2019est en mesure de \u00ab&nbsp;vaincre&nbsp;\u00bb seul le changement climatique \u00e0 la fin du troisi\u00e8me acte. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui en fait un d\u00e9fi narratif.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_danger_de_la_fascination\"><\/span>Le danger de la fascination<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cin\u00e9ma peut ainsi contribuer \u00e0 d\u00e9finir ce que nous imaginons possible, inqui\u00e9tant, normal ou d\u00e9sirable. C\u2019est une forme de pouvoir qui cr\u00e9e aussi une responsabilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour int\u00e9resser plusieurs millions de spectateurs \u00e0 un probl\u00e8me lent, complexe et souvent invisible, la tentation est forte d\u2019augmenter la temp\u00e9rature dramatique. Une crise devient apocalypse. Les responsabilit\u00e9s se concentrent sur quelques personnages. La science devient certitude instantan\u00e9e. Surtout, il faut que quelque chose explose. Le proc\u00e9d\u00e9 est compr\u00e9hensible&nbsp;: le paon a pour objectif de nous ouvrir les yeux.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pourtant, ce syst\u00e8me narratif peut produire du fatalisme ou simplement une distance confortable&nbsp;: ce qui se d\u00e9roule devant nous para\u00eet tellement gigantesque que le changement climatique redevient, paradoxalement, de la science-fiction. Le spectateur admire la catastrophe, fascin\u00e9, plut\u00f4t que de se demander comment agir sur ses causes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le probl\u00e8me n\u2019est donc pas de susciter une \u00e9motion, mais de parvenir \u00e0 la mobiliser sans l\u2019exploiter, \u00e0 cr\u00e9er de l\u2019urgence sans d\u00e9former une repr\u00e9sentation plausible de la r\u00e9alit\u00e9 et \u00e0 faire appel \u00e0 l\u2019autorit\u00e9 sans fermer le d\u00e9bat. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cet \u00e9quilibre entre capacit\u00e9 d\u2019attention et exactitude que notre \u00e9tude place au c\u0153ur d\u2019une forme d\u2019\u00e9thique de la \u00ab&nbsp;persuasion climatique&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Hollywood_peut-il_vraiment_etre_ecologiste\"><\/span>Hollywood peut-il vraiment \u00eatre&nbsp;\u00e9cologiste&nbsp;?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un dernier paradoxe complique encore le tableau&nbsp;: ces r\u00e9cits critiques du changement climatique sont eux-m\u00eames produits par une industrie <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.3390\/su15042975\">fortement consommatrice<\/a> en d\u00e9placements, d\u00e9cors, \u00e9nergie et ressources. Un blockbuster peut d\u00e9noncer notre rapport destructeur \u00e0 la plan\u00e8te tout en mobilisant une \u00e9norme machine industrielle pour fabriquer les images de cette destruction. Cela n\u2019annule \u00e9videmment pas son message. Mais cela rend le mot \u00ab&nbsp;efficacit\u00e9&nbsp;\u00bb encore plus difficile \u00e0 manier.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Qu\u2019attend-on vraiment d\u2019un film climatique&nbsp;? Qu\u2019il transforme les comportements&nbsp;? Qu\u2019il cr\u00e9e une conversation&nbsp;? Qu\u2019il rende visible une injustice&nbsp;? Qu\u2019il permette d\u2019imaginer un autre avenir&nbsp;? Selon la r\u00e9ponse, on ne jugera pas son succ\u00e8s de la m\u00eame mani\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nos r\u00e9sultats invitent donc moins \u00e0 chercher la seule bonne recette pour faire du \u00ab&nbsp;cin\u00e9ma climatique&nbsp;\u00bb qu\u2019\u00e0 examiner les compromis incorpor\u00e9s dans chaque r\u00e9cit. Les films qui rencontrent le plus grand public semblent privil\u00e9gier davantage l\u2019action et l\u2019autorit\u00e9, tandis que des formes plus r\u00e9flexives parviennent mieux \u00e0 pr\u00e9server la complexit\u00e9 morale du probl\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019enjeu n\u2019est probablement pas de choisir entre les deux. Le climat a besoin du paon&nbsp;: sans attention, m\u00eame le message le plus rigoureux reste invisible. Il a aussi besoin de la tortue&nbsp;: sans exactitude, responsabilit\u00e9 et possibilit\u00e9 d\u2019action, le spectacle risque de ne laisser derri\u00e8re lui que les images potentiellement fascinantes de la fin du monde.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le d\u00e9fi pour Hollywood est donc peut-\u00eatre moins de nous montrer la catastrophe avec toujours plus de r\u00e9alisme que d\u2019accomplir quelque chose de beaucoup plus difficile&nbsp;: nous captiver sans nous tromper sur ce qui nous arrive et nous \u00e9mouvoir sans nous faire croire que nous sommes impuissants.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><a href=\"https:\/\/theconversation.com\/profiles\/tom-van-laer-93746\">Tom van Laer<\/a>, Professor of Persuasive Language and Storytelling, <em><a href=\"https:\/\/theconversation.com\/institutions\/skema-business-school-2901\">SKEMA Business School<\/a><\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cet article est republi\u00e9 \u00e0 partir de <a href=\"https:\/\/theconversation.com\">The Conversation<\/a> sous licence Creative Commons. Lire l\u2019<a href=\"https:\/\/theconversation.com\/le-changement-climatique-un-defi-narratif-de-taille-pour-le-cinema-hollywoodien-291604\">article original<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><span class=\"span-reading-time rt-reading-time\" style=\"display: block;\"><span class=\"rt-label rt-prefix\">Temps de lecture estim\u00e9 :<\/span> <span class=\"rt-time\"> 5<\/span> <span class=\"rt-label rt-postfix\">minutes<\/span><\/span>Tom van Laer, SKEMA Business School L\u2019ESSENTIEL Dans le film Don\u2019t Look Up (2021), deux astronomes d\u00e9couvrent qu\u2019une com\u00e8te va d\u00e9truire la Terre. Ils pr\u00e9viennent les autorit\u00e9s, s\u2019expriment dans les m\u00e9dias, pr\u00e9sentent les faits. Rien \u00e0 faire. Le danger devient successivement objet de communication politique, divertissement t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 et bataille id\u00e9ologique. 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